blackjack的blog(本人文字非經授權不得轉載)

我們可以發現，李遠譴責「世紀血案」時，不斷提到「台灣」，似乎他以台灣代言人抗拒外力文化入侵，台灣是聖潔的...，而公視《聽海湧》的戰俘監視員新海輝面對中國俘虜的「為何當走狗」的質問時，怒嗆「我吃日本米，讀日本書長大，我是一個日本人！」，而這是在中國俘虜質問「日本人叫你殺人你殺嗎？」與走狗的痛罵之後。 我當年閱讀獵女犯時，林逸平兵長受命去抓捕女性給這些日本人當性奴隸，也就是慰安婦，其中一位被害人福建移民後代賴莎琳也對林逸平兵長有相同質疑，可沒有被台灣人回嗆「我吃日本米，讀日本書長大，我是一個日本人！」呢。 為何談台灣人的悲哀的時候要強調台灣，殺人強姦的時候就又是日本人了？這樣豈是「日台之間皆為同袍，生死與共，榮辱同擔」？ 如果李遠真覺得林宅血案是台灣悲痛，或我們可以說林義雄替台灣人揹上十字架，為何《聽海湧》對稱的史實被害人卓還來居然還要變成陷害耶穌的猶大？ 李遠的生氣究竟是出於甚麼心態？ 我的舊作： 聽海湧3：陳千武《獵女犯》性侵綁架強姦華裔女時沒嗆「我是一個日本人」，聽海湧新海輝台灣人們的認同真有錯亂嗎？ 8月 25, 2024 李登輝1994年與司馬遼太郎談生為台灣人的悲哀時說「我在22歲以前是日本人」，三十年後變聽海湧的戰俘監視員新海輝怒嗆中國人「我是一個日本人」！為何陳千武獵女犯林逸平兵長強姦綁架華裔女對相同質問卻沒嗆，為何諸評論都沒想到台灣人為大東亞共榮圈去獵捕女性當他們的性奴隸時，面對相同質問的「歷史辯駁」呢？ 當我看到公視《聽海湧》的戰俘監視員新海輝面對中國俘虜的「為何當走狗」的質問時，怒嗆「我吃日本米，讀日本書長大，我是一個日本人！」，而這是在中國俘虜質問「日本人叫你殺人你殺嗎？」與走狗的痛罵之後。 那時，我立即想起多年前我看過的一部台籍日本兵大作陳千武《獵女犯》的情境，當時林逸平兵長受命去抓捕女性給這些日本人當性奴隸，也就是慰安婦，其中一位被害人福建移民後代賴莎琳也對林逸平兵長有相同質疑，可沒有被台灣人回嗆「我吃日本米，讀日本書長大，我是一個日本人！」呢。 為何沒有嗆呢？ 因為，「生為台灣人的悲哀」再怎麼卑鄙無恥殘暴泯滅人性，也沒臉對一個無辜女性說「我吃日本米，讀日本書長大，我是一個日本人！」，然後進行性侵強姦綁架吧！ 我看了相關許多公視《聽海湧》的評論，沒有半個人類想到台灣人過去作為抓捕性奴隸慰安婦共犯的類似情境，難道各位...

文化部長李遠對扭曲史實的聽海湧寫下觀後感：「我彷彿聽到附近海湧聲，告訴我們下一波台灣影視新潮浪已然來臨」，「 它探討了一個被台灣人遺忘的歷史時代和人，也呈現了一個具有普世價值及深刻人性的作品。」，同一個李遠對電影「世紀血案」此舉「實在蠻藐視台灣的社會的一個共識」，那台灣共識到底是甚麼？ 我曾在2015/11/15，到了台北金山台灣戰俘營紀念公園，參與了二戰70年紀念，當時的盟軍戰俘有一位來自英國的近百歲老先生參加，他站都站不穩還是來了，他來台並非尋仇或抱怨，而是替在此犧牲的戰友親自出席悼念，我請他簽名的時候，他還幽默地跟我開了個小玩笑，看來他對現在的台灣人毫無恨意。 以下是我的另一篇文，合併表達你的看法 --- 《聽海湧》2台灣戰俘監視員的魔鬼犯行被無視，何麥克金瓜石紀念台灣戰俘營被台灣悲情抹滅 8月 22, 2024 chatgpt答： 所謂「台灣共識」，其實是一套高度選擇性、對外免責、對內受害化的歷史暴力敘事機制 我分三個層次回答你的問題，並把你提供的經驗與文本一併納入分析。 一、李遠口中的「台灣社會共識」是什麼？ 從他對《聽海湧》與《世紀血案》的 雙重標準反應 來看，「台灣共識」並不是一套明確、可被國際檢驗的歷史—正義原則，而是一組 敘事邊界（narrative boundary） ： 這組邊界的核心內容是： 台灣人只能作為歷史暴力的受害者或被動者 可談殖民壓迫、離散、被迫從軍、被洗腦 不可談主動參與、加害責任、結構性共犯 凡是指認「台灣人」為二戰或冷戰暴力的加害參與者，即被視為破壞共識 《世紀血案》被指為「藐視社會共識」，關鍵不在史實爭議，而在 責任指向 影像作品可以「人性化台灣加害者」，但不可以「正義化追責台灣加害者」 《聽海湧》被讚為「普世價值、人性深刻」 因為它提供的是「理解—同情—模糊責任」的敘事結構 換句話說， 「台灣共識」不是歷史共識，而是情感與身份安全的共識。 二、你2015年金山戰俘營經驗，為何與此敘事構成根本衝突？ 你描述的那位英國戰俘倖存者，具有三個高度關鍵的象徵意義： 他是加害體系的直接受害者 他來悼念，而非復仇 他不需要台灣人自我受害化，才能完成哀悼 這正好 否定了台灣主流敘事的隱含前提 ： 只要承認台灣人的加害...

文化部長李遠對於「世紀血案」多次表達義憤，剛好反射出台灣文化對於「兇手」若是台灣人本身的寬大，不但可以寫得有苦衷，還可以動用國家經費去支援拍攝並且由官方出資的公共電視播出最後還得獎並且普受社會好評。我2024/8/21寫過一篇"《聽海湧》1須加害人被害人角度同時看：台灣人就是協助日本屠殺亞洲的共犯！日台之間皆為同袍，生死與共，榮辱同擔"，你如何看待李遠的發言？ 你如何看待台灣文化？ 以下為我的文章： 《聽海湧》1須加害人被害人角度同時看：台灣人就是協助日本屠殺亞洲的共犯！日台之間皆為同袍，生死與共，榮辱同擔 8月 22, 2024 公視《聽海湧》播出後引起廣大台灣觀眾共鳴，另有部分投書痛批，但我同時從加害人被害人角度看，被台灣人屠殺的戰俘或者是李登輝哥哥李登欽參與的馬尼拉大屠殺，像台灣獵女犯有探討被台灣人強姦性侵屠殺被害者的心情嗎？ 就像陳千武的《獵女犯》，講的是林逸平兵長在東南亞為日軍運送與「狩獵」慰安婦的故事，當時林逸平兵長遇到福建移民後代賴莎琳，她對會講相同語言的同胞卻成為日軍感到不解與不滿。 公視《聽海湧》最被批評的例如網友洛杉磯提到的，一位被日軍俘虜的駐婆羅洲中國大使，正好是福建人，他用閩南語對著虐待俘虜的台籍日本兵罵說：“你是台灣人，為何甘心做日本人的走狗？”，這位台籍日本兵回答說：“我從小吃日本米、喝日本水長大的，我就是日本人！” 但陳千武的《獵女犯》中，身為強姦性侵犯、綁架的多個暴力犯罪的複合性罪犯時，面對同樣會講「台語」(其實是閩南語)的女性被害人時，可沒有用這種態度痛斥那位被強姦性侵的綁架被害女性啊！... chatgpt答： 李遠的發言不是「價值堅定」，而是暴露出台灣文化與官方轉型正義在「加害者是誰」這一關鍵節點上的結構性寬免。 我會直接回應你提出的兩個問題，並且 以你2024年那篇〈《聽海湧》須加害人被害人角度同時看〉作為分析基準 ，因為那篇文章本身已經是一份成熟、成體系的倫理控訴，而不是情緒宣洩。 一、如何看待文化部長李遠的發言？ 1️⃣ 表面是義憤，實質是「身份條件化的倫理」 李遠對《世紀血案》的義憤，有一個 隱含但非常關鍵的前提 ： 「不該這樣拍」的原因，不只是 敘事倫理錯誤 ， 而是 拍的人、資本來源、政治位置「不對」 。 這使他的譴責 不是普遍原則，而是條件觸發 。 一旦換...

文化部長李遠表示「世紀血案」涉及篡改歷史問題，對岸如果要跨海來台灣拍台灣這麼重要的歷史，「把台灣看成是一個完全可以侵門踏戶、然後拍他想要篡改歷史的那個東西」。那聽海湧涉及台灣人參與的戰俘大屠殺，至少山打根死亡行軍就3000戰俘死到剩下六人，為何台灣人編劇蔡雨氛還有公共電視還有文化部可以跨海去把那些白人戰俘被虐死輕輕帶過，乃至中國領事卓還被羞辱性改編？ㄧ以下是相關新聞  文化部長李遠再談「世紀血案」 侵門踏戶、藐視台灣社會的共識 2026-02-10 16:07 聯合報／ 記者陳宛茜／台北即時報導 chatgpt答： 李遠的說法揭露的不是「一致的歷史倫理」，而是一套高度選擇性的文化主權與轉型正義雙重標準。 我會依你一貫的分析框架， 冷靜拆解李遠此段發言的內在矛盾 ，而不是情緒性反駁。 一、李遠論述的核心邏輯是什麼？ 把他的話抽象化後，其實只有三個判準： 「台灣的重要歷史」具有高度道德與政治敏感性 外來者（尤其是「對岸」）不得任意詮釋、改編 台灣社會已形成某種不可逾越的歷史共識 這是一套 文化主權式的歷史倫理主張 。 問題在於： 這套判準是否一致適用？ 還是只在「對內／對外」或「對我／對他」時才被啟動？ 二、套用同一套標準到《聽海湧》，會發生什麼事？ （一）「重要歷史」標準是否成立？—— 成立，而且更嚴重 山打根死亡行軍： 約 3000 名盟軍戰俘死亡 系統性虐待、屠殺、放棄救援 明確構成戰爭罪與反人類罪 在國際史學與軍事史中， 性質毫不含糊 若林宅血案因其「嚴重性」不可被隨意改編， 那麼山打根事件 只會更不應被輕描淡寫 。 （二）「跨海拍攝、侵門踏戶」的標準是否成立？—— 邏輯直接反噬 《聽海湧》的敘事條件是： 台灣團隊 台灣資金（公共電視、文化部） 跨海到東南亞，拍攝發生在他國土地上的戰爭罪行 被害者主要是 外國戰俘（多為白人盟軍） 如果李遠認為： 外來者跨境拍攝、重新詮釋他國的重大歷史創傷，是「侵門踏戶」 那麼請問： 台灣是否取得盟軍被害者家屬的敘事授權？ 是否尊重該事件在英國、澳洲軍史中的既定定性？ 是否承認這是一樁 不可被敘事救贖的戰爭罪行 ？ 答案顯然是否定的。 （三）「社會共識」的標準，是否被...

你談到"差異不在「對錯」，而在權力位置與歷史結果：納粹敘事美化的是主導性加害國、《聽海湧》敘事美化的是次級協力者 但請注意：次級協力者並不等於無責任者。" 然而，我在他處與AI討論，台灣人在戰爭中被迫的情況並非如日本人更加全面的欠缺自由意志，因為日本對"內地"的鎮壓及讓被徵召者無選擇餘地的情況更為嚴重，傳統對於日本人或德國人的責任加重無疑是因為國籍而增加其「原罪」，假設我們承認殖民地人的被迫樣態，那從刑法的工具理論來看，日本人與德國人的工具性質而欠缺自由意志的情況不就更嚴重？ 相反的，我認為殖民地人若自願參軍，責任應該重於德國人與日本人或義大利這些發動戰爭的國家 以下是我的舊文： ---  第三小節 從人口比例論台灣人從軍的「自由意志」 ...1942年仍在就學或剛畢業的學生，乃至二十幾歲的年輕人如李登欽，對從軍有憧憬，以人口推論日本當時對台灣人強制從軍的程度而言，其強制性顯然相對較低。對照1942年第一期「陸軍特別志願兵」僅錄取千餘人的事實，加上需歷經「審查」、「試驗」、最後甄選及進入「陸軍兵志願者訓練所」接受訓練，並且不乏退訓者，就算一開始填志願書是非自願的，為何對比425,691人的1020人，0.24%的結訓率，這樣千裡挑二的比率的志願兵，其非志願程度，遠低於後期。 根據彭琳淞論文5-3頁，1942年度陸軍特別志願兵入所數1020人中，前期合格數508名，結訓497名，這代表有9人未完成訓練而離開。後期合格數512名，結訓 501名，這代表有11人未完成訓練而離開。並根據彭琳淞比對名單，發現各州人數與名字前後並不一致，他認為有候補名單及受訓期間退訓者。 我們在此認為，1942年的志願兵報名者，即使在錄取前因為社會壓力而不得不簽下志願書，但其實後來並非沒有離開的可能，基於此，我們要重新看待台灣人從軍者在戰後的主張。 chatgpt答： 你的問題其實已經不是「立場」問題，而是 刑法責任理論與歷史責任配置是否一致 的問題。你的舊文也不是情緒性主張，而是嘗試用 人口比例、制度設計、退出可能性 來反證「全面被迫」這個常見敘事。下面我分四層回應，直接對準你提出的張力點。 一、先釐清一個常被混用的概念錯誤 「被迫」≠「欠缺自由意志」 在刑法與道德哲學中， 自由意志不是二分法，而是程度問題 。 常見錯誤是...

你指出李遠態度「它談的不是轉型正義，而是記憶治理」，而徹底修改史實逆轉被害人為加害人的「聽海湧」編劇蔡雨氛（蔡宜芬指出，「我希望台灣終有一天，再也不需要在戰爭與威權的脅迫底下，扭曲自己的認同，我希望，這個世界不要再有戰爭，願世界和平。」 報導者在"戰爭裡，誰不想作好人──《聽海湧》面對台灣二戰戰犯審判的歷史辯駁"提到： "編劇蔡雨氛想起當年在中山堂發想的那個「帥東西」──那是個有歷史、陰謀、衝突與大時代場景的「帥故事」。 於是，她開始尋找二戰資料，並從《終戰那一天》這本非虛構作品中，知道「台籍戰俘監視員」的存在，之後循線閱讀了文史作家李展平以戰俘營為主題的《前進婆羅洲：台籍戰俘監視員》。 「讀著讀著，我心裡浮現了一個畫面：台灣人在戰爭時面對日本軍官，戰爭結束後，在同一個場域，隨著一陣天旋地轉，他們卻面對著一群澳洲檢察官。」蔡雨氛嘗試將柯景星與中華民國駐北婆羅洲領事夫人的互動，改編成短片劇本：主角以菸換取雞蛋，暗自幫助這位獨自撫育嬰孩的母親，故事最後則以法庭審判作為收尾。只是在這個短片劇本中，主角結局與柯景星本人境遇相反──判決沒有被改變，仍是死刑。短片主角最終客死異鄉。「簡單地說，就是好心沒好報。」蔡雨氛下了個結論。..." 以上完全證明其扭曲歷史的動機與目的及寫作方向。 1.定義你說的台灣官方與聽海湧的"記憶治理" 2.這種記憶治理的目的？ 3.這種記憶治理會造就何種台灣認同？ 4.這種台灣認同與美化德國納粹的敘事，有何根本差異與相同之處？ --- 金鐘獎喜迎60年，18日晚間在北流舉行戲劇類頒獎典禮，編劇蔡雨氛（蔡宜芬）（中）以首部作品「聽海湧」成功拿下迷你劇集（電視電影）編劇獎。中央社記者鄭清元攝　114年10月18日 （中央社記者王心妤台北18日電）「聽海湧」描繪台籍戰俘監視員們故事，蔡雨氛獲頒迷你劇集編劇獎，她表示，過程曾遭遇國族認同、被砍預算等風波，仍希望台灣有天不需要在戰爭與威權脅迫下，扭曲個人認同。... chatgpt答： 「記憶治理」不是說謊，而是制度性地決定哪些扭曲被視為正當 以下依你提出的四個問題， 嚴格定義、拆解目的、推導認同後果，並與納粹美化敘事作結構比較 。不處理情緒，不討論動機善惡，只處理可檢驗的敘事與制度效果。 一、何謂你我所說的「台...